在“营救”片宇宙里,对犯罪分子最有杀伤力的一句话“我爸是连猫儿尼森”. 可能因为已经是连猫儿爷爷了,不能太玄幻,本片不是单骑救孩儿,加入了各方势力,各种冷幽默,黑屏名单好比拿“一血、二血”的游戏体验,老题材翻出了新花样. 印第安人BOSS气场可掀三尺浪,给一部黑色幽默戏加上了悲沧感,请赶快加入昆汀战队. 画面与人物交叉分离,再用黑场转折,以“现场纪实”混淆现实虚妄. “硬切”剪辑制造镜头内里的疏离感,哈内克躲在画框之外,杜撰或记录每场冲突,铺展浮在表象的障眼法. 镜头在客观存在的同时,逐渐被稀释成主观不可解释,也没必要纠结原因的行为,反倒让学习电影的人更加迷惑. 不同人有不同时间和时空的忧虑. 一场自说自话,并加注“自我评论”在开头结尾的电影,丢掉手表和换了密码,是掩藏在分格叙事中的神来之笔,也是无声表达苍白词汇的关键. 明明是三组人物关系,却被“主题”挤满任何角落. 何处是我所归属的家?也许是就算身在幻想中的巴黎,却总觉得仍不踏实的人类野蛮简史. 前狱长邓瀚宗因收受贿款入狱,而逃狱失败的贺俊被逼回到监狱服刑. 贺俊看准邓瀚宗对监狱的熟悉,引诱他合作逃狱. 二人一拍即合,更企图制造事端嫁祸滚筒,以免重蹈失败的覆辙,但过程中贺俊发现邓瀚宗另有诡计,迫使他倒戈与滚筒、建天等人和新狱长马文豪合作,联手破解邓瀚宗的阴谋.
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