《得墨忒耳号的最后航程》：极速狂飙，家族情深
2024-09-17
奇妙的是，日本最好的两位电影导演小津安二郎和今村昌平处在完全相反的两端(有意思的是小津是今村的老师).
小津一生拍"生活之苦"，今村永远执着于"人性肮脏"，他们的最大的不同在于小津给予影片中人物足够的爱与怜悯，在看似毫无起伏的生活中挖掘出可爱和美，就连放屁打嗝这种事也描绘得妙趣横生，他尊重生命、赞扬女性，即使表露出无限的悲感也会留给故事中的人足够的救赎空间.
而今村昌平永远拍社会的蝼蚁，拍生命的下贱和无可救药，在他的镜头里，食是黄齑白饭、性是人尽可夫、生是万物为刍狗、死是白茫茫大地真干净.
人间再没有圣洁的神像，只有那洗不净的脏……
可怜的加斯帕德！
博弈论里有一个经典案例“囚徒困境”，对于加斯帕德来说，他本来处在与其他囚犯一样的困境里，越狱是他以及他们利益最大的选择，但后来他的案件被推翻了，这时候他原来的困境已经打破了，他与其他囚徒已经不处在一个利益支点之上了，这时他处在一个新的困境之中，告密还是隐瞒.
显而易见的是，告密是他个人利益最大化的选择.
故事流畅，人物清晰，没有一丝的拖泥带水，上世纪六十年代的黑白影片，沉淀至今，当然是经典.
在《吸血鬼德古拉》小说原作者布莱姆·斯托克笔下的一章“船长日志”中，“得墨忒尔”是把德古拉从特兰西瓦尼亚运到伦敦的船的名字——这艘俄国帆船运送着50个没有标记的大木箱出发，而此后在英国海岸线上搁浅，破破烂烂，全船仅存一个疯癫的幸存者.
本片的故事将详细聚焦得墨忒耳号的那趟可怕旅程：某神秘的乘客把船员们一个接一个屠杀.
