《凶兆前传》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来
2024-09-17
从某种意义上肯洛奇一直是一种尴尬的存在，作为一种艺术流派的现实主义在几十年前就作为资本主义的腹语术被判了死刑，但另一方面肯洛奇的每一部作品又实打实地注入了他对底层人的关照和对资本主义的批判.
正是在这样强烈的人文性下，《凶兆前传》比《凶兆前传》既有更加复杂的文本，也更具穿透力和冲击性.
不仅通过淡出黑场分节、结构鲜明的情节剧描绘出底层家庭在拥有一辆货车（由资本家提供给劳动者的生产材料）后反倒陷入的更加困窘和混乱的境地，又通过对大量日常碎片的精细缝合完成了对无孔不入的现代资本主义（广告、大数据...）的渗透腐蚀的指涉，并在最终以劳动者被资本彻底固着粘连完成收尾，同时也（非常一贯地）在影片中融合了对家庭和社群危机的关注作为主要剧情的辅助.
我不会特别喜欢“过时”的肯洛奇，但他真的是个好导演
莎士比亚并不出众的一部作品，讲述一位受困于母亲的影响以及自身的自负的英雄，因赫赫战功被提名为执政官，因无法假惺惺地降低姿态而被罗马放逐，因熊熊燃烧的复仇怒火加入罗马宿敌，因母亲的哀求而放弃进军被宿敌头领所杀. 抖森的表演非常精彩，情节编排也很有张力（上半部分显著好于下半部分）. 相对于表现科利奥兰纳斯本人的纠结与挣扎，这部2015年后重排的莎翁经典做了更多贴近现实的尝试，对于人群的易于引导，对于“嘴炮式政客”的利弊，对于在何种程度上代表人民，均做了近乎直白的展示与讨论. 联想到如今现实的走向，颇有一番意味.
一名年轻美国女子被派往罗马、展开服侍教会的人生，却接触到了令她质疑信仰的黑暗力量，并揭露恶魔转世的可怕阴谋.
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