看了看评论,也算是有感而发:看一部电影在我看来最大的忌讳就是上帝视角,比如:kiko很明显就是意图不良呀,既然是同村的,那就不可能不知道抢劫的事,也不可能什么都不干就陪着主角一伙瞎晃悠,对于这个,想想自己一辈子就没遇到过什么大事,这时候突然摊上事了,小伙伴失踪,钱全没了,还得罪了当地土著,这时候遇到一个愿意帮你的,简直就是救命稻草,这时候不跪舔还怀疑人家,想想就逻辑不对呀. 回到正事,整部影片最大的亮点我觉得在于水底逃命的那一段,一是水底昏暗,唯一的光源只有手电,二是随时面临缺氧的恐惧,最后是后边还有人追着,当把自己代进去以后,只剩下恐惧了. 这一段很棒. 胡炳榴田园三部曲之二,也是建国后最早的女性主义电影之一. 浓墨重山中女性的悲歌,不知道她是苦瓜还是福人,但我知道“海鸟是小姑娘变的”,她的名字,叫精卫,她呕心沥血衔着石子,想填的是那些女人们的眼泪淌成的无边苦海. 但是,该片将对女性的哀叹与对乡土破灭的哀愁杂糅在一起,减弱了对男权中心主义封建残余的批判力度. 拍这部电影时,第三次女性主义运动浪潮在西方早已尘埃落定,不再是新鲜的话题,而中国女性仍然还在眼泪汪汪地生活着,这种与世隔绝带来的时间差着实让人心惊.
影片由黑柳彻子的自传小说改编,讲述了作者黑柳彻子上小学时一段真实的故事,小豆豆因淘气被原学校退学后,来到巴学园. 在小林校长的爱护和引导下,一般人眼里“怪怪”的小豆豆逐渐成了一个大家都能接受的孩子.
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