“小事件”很密,每个场景/镜头都很短,切碎“时间”将上一场遗存的印象顺移到下一场当中回首或是升格,宛若“少女心事”;“大事件”获得了完整的时间,并将前段所得所失全部沉入海底,成为口中生活“no reason”的条件。景别的使用似在探索如台译名“我们与爱的距离”一般的刻尺,包括借鉴新电影用大远景和前景声来制造像“画外音”一样的“少女独白”——甚至脸谱化却圆形饱满的人物设定,种种都像约定好了一般击中我。6.9 不像欧洲电影,充满了美式配乐的烘托下更像一部美国温情剧,以二战背景的第一幕过后整体都变得很糟糕了,下面全是割裂,没有对于第一幕留下的东西进以加深,本讲的是抛弃传统对于“自我”的艺术追求,但是第一幕过后完全沦为了日常剧,没有强大的视听冲击去展现,在经典主义的叙事下没有了自我,尽是条条框框,而对于二战反思这方面做的则是更差,甚至没有反思,整整180分钟下来尽是没用的废戏。这并非“无主之作”,而是平庸之作
After her mother’s death, Mona Achache discovers thousands of photos, letters and recordings, but these buried secrets make her disappearance even more of an enigma. Through the power of filmmaking and the beauty of incarnation, she brings her mother back to life to retrace her journey and find out who she really was.
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