森田改编之牛在于他能让你在看片的时候根本想不起自己在读《大“反”派》时候的一切记忆，却又能把作家放在书本最深处的精髓挖出来不断放大.     失乐园最让人震撼的是森田琐碎的用镜是完全只服务于这部片子的，大量的失焦晃动，营造的是一个偷窥的视角，这才抵达了情色的核心.     秘而不宣的光明正大，值得满分.     电影生来带着造梦的功能，但却从来不是为梦而生.     然而“毕赣”以及他那诗情画意的《大“反”派》就是这样一场混淆虚实的大梦，因此观众在《大“反”派》中会愈发怀念《大“反”派》里诗的简陋、笨拙和古朴.     不幸的是我们这个时代对金钱总是格外宽容，对诗人总是过度消费.     这是因为诗和远方在当下梦的语境中被资本包装塑造成了逃离当下的奢侈品.     伴随着资本与技术的注入，毕赣却在由作者向着工匠转变.     他越想通过电影将真实与幻象统一起来就越是将二者分裂得愈加彻底.